Directora y productora de “La pérgola de las flores” y los dichos de Undurraga: “Desmentimos que esto fue una encerrona”

El domingo iba a ser una función especial para la compañía que lleva montando “La pérgola de las flores” desde 2019: no solo se había logrado reagendar desde enero —cuando fue cancelada por clima— al Día del Patrimonio, para ser transmitida por TVN, sino que era la primera vez que montaban la obra sin su director, Héctor Noguera. El plan incluía un homenaje al fallecido ícono del teatro local.

Pero todo salió fuera del plan, según explican hoy a The Clinic su productora artística Piedad Noguera -hija de Héctor-, y la directora a cargo —”porque el director siempre será el Tito (Noguera)”— María de los Ángeles Calvo. “El ánimo de nosotros es seguir avanzando con esta obra que lo único que nos hace es pura felicidad. Somos un equipo que está súper afiatado, súper puesto con la obra, donde mi papá hizo un trabajo hermoso junto con la María de los Ángeles”, dice Noguera. “Me encantaría darte una entrevista y contarte de cómo nos ha ido, cómo fue, todos los proyectos que tenemos para adelante, pero no entrar a desmentir algo que es tan poco cariñoso”.

El domingo, el ministro de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Francisco Undurraga, fue bienvenido por pifias por parte de los asistentes; y tras la función, tuvo que salir junto a otras autoridades presentes por detrás del escenario. Ayer, dio una entrevista en Radio Universo, apuntó al momento como una “encerrona”, y declaró que la actriz Amparo Noguera, presente en el público, habría hecho pasar a la ex ministra Carolina Arredondo como una sobrina. Que, dio a entender, todo fue orquestado por ella. Que se cambió el texto y pancartas del montaje para aludir al gobierno Kast.

El día después de las declaraciones, mientras preparan un comunicado, Noguera y Calvo salen a aclarar lo que pareciera ser una verdadera comedia de equivocaciones teatral.

—Supongo que la historia parte cuando entra el ministro y aparecen las pifias en la sala del Ceina. ¿Cómo lo vivieron ustedes?

—Calvo: Es súper importante contarte primero que esta función estaba programada para el 31 de enero y debido a anuncios de tormenta eléctrica tuvo que reprogramarse. Tuvimos un ensayo general el día anterior. Luego, la función, al ser por el Día del Patrimonio, las entradas fueron entregadas gratuitamente a través de la página de Patrimonio.

—Eso es importante: ¿Quiénes estaban en el público?

—Calvo: Exacto, era un público bastante general, porque fueron entradas que fueron repartidas y estaban tres filas reservadas a autoridades. Todo el resto del teatro era un público bastante general. Incluso, del mismo equipo no tuvimos acceso a invitaciones ni entradas, salvo un par. Y las entradas se agotaron en la primera media hora.

Luego, esta es una obra que se estrenó en el 2019, por lo tanto lleva 7 años. La gente puede dar fe que no fue modificada. Es la misma obra que se estrenó en 2019, el mismo texto de Isidora Aguirre.

“Es una obra absolutamente contemporánea y muy contingente“

—Justamente creo que ahí hay un primer equívoco, porque el texto original de “La pérgola de las flores” habla justamente de generar protesta social a partir de una diferencia entre clases, sobre que los ricos que tienen otros intereses. Entonces, quizás lo que el ministro vio como adaptado es parte del texto original.

—De hecho, eso es muy impresionante, porque ya nos ha pasado, nos pasó también en el estallido. Gente que nos preguntaba, oye, la adaptación que hicieron. No hemos adaptado nada, el texto es así de contingente y eso es muy heavy. Porque precisamente interpela algo y pareciera que uno lo hubiera puesto en el Chile de hoy, pero resulta que esta obra la escribió Isidore Aguirre y se estrenó en 1960.

Los carteles que ahí aparecen, que dicen “Resistiré”, etcétera, sobre todo en la escena de los estudiantes, que fue citada, es la misma escena que hicimos también cuando se estrenó esta obra. Entonces, este es un texto que es muy contingente y por lo tanto interpela. Y un texto que es finalmente político, solamente que muchas veces se ve esta “Pérgola de las flores” romántica.

—Noguera: También el Tito, mi papá, era un actor y director que nunca fue muy amigo de las versiones ni las adaptaciones de las obras. Entonces nunca él pensó en hacer una versión distinta.

Siento yo que puede haber ciertas equívocos involuntarios de decir “oye, esta obra está hablando exactamente de lo que estamos viviendo como país, como sociedad, como cultura, como gremio”. Entonces eso también hace que las cosas se tergiversen de alguna manera. Es una obra absolutamente contemporánea y muy contingente.

—Lo que sí sucedió, es que un actor cambió un chiste durante el montaje.

—Calvo: Sí, efectivamente, hubo un texto. Solo hubo una alusión que fue una palabra: “metáfora”. El arte está vivo y los actores están ahí. Primero, también son responsabilidades personales, son todos actores profesionales, entonces también hay responsabilidades personales. Eso no estaba ensayado, fue parte del momento de la contingencia de lo que estaba pasando en sala.

También era una palabra que no salía de contexto, como que podría haber sido perfectamente una respuesta a la escena. Si hubiera sido una ofensa, por supuesto que nosotras ahí con Piedad inmediatamente hubiéramos tenido que llamar la atención de esa situación.

“Eran las butacas que estaban disponibles. Nunca fue con ningún ánimo de sentar a la ex ministra detrás del ministro Undurraga”

—Volvamos al principio. Entra el ministro y hay abucheos por parte de este público. ¿Qué hacen ustedes ahí? ¿Y por qué estaba sentada la exministra Arredondo, que no era una invitada protocolar?

—Nosotras una hora antes, preguntamos cuáles eran las autoridades que iban a llegar a esta función. Suponíamos que obviamente iban a ir autoridades del Ministerio de la Cultura, del GAM, de Ceina. Supimos ahí que venían tres ministros, acompañados me imagino yo, de sus jefes de gabinete y ciertos equipos de los ministerios.

Cuando entraron las autoridades, el público ya estaba en la sala. Y ahí empezaron las pifias, los abucheos, y esto fue in crescendo. No fueron pocos minutos, fue un tiempo más o menos considerable y las autoridades ya estaban sentadas en la primera fila.

En un minuto nosotros con la María de los Ángeles pensamos que no íbamos a poder hacer partir la obra. Era tan fuerte lo que se estaba produciendo en el teatro, que difícilmente veíamos cómo íbamos a callar esta multitud.

Antes de esto, la ex ministra Carolina Arredondo, que conocemos hace mucho tiempo, me escribió a mi WhatsApp y me dice “Piedad, me encantaría ir a ver la obra, ¿Se podrá?”. Y yo le dije, “Carola, está difícil, porque no teníamos entrada, lamentablemente no te puedo hacer entrar. Yo te recomiendo, si tienes el ánimo y el tiempo, de llegar al Ceina y si hay alguna posibilidad de entrar, porque siempre hay gente que no llega, ahí lo vemos”.

Esa fue la razón de por qué la exministra entró a la función. Que se haya sentado en la segunda fila era porque eran las butacas que estaban disponibles. Nunca fue con ningún ánimo de sentar a la ex ministra detrás del ministro Undurraga.

Amparo tenía una entrada que la gente de Patrimonio gentilmente me dio, y era porque era una función importante para nosotros también como familia, porque le hacían un homenaje a mi papá, que falleció hace poco tiempo. Y es primera función sin él. Y mi nieta iba a ir acompañando a la Amparo.

—Supongo que lo que pasó, es que el ministro vio a la exministra con Amparo, le habían dicho que iba con su sobrina, y se le juntaron dos historias.

—Noguera: La sobrina es mi nieta Isabel, que no pudo ir. Entonces sobraba un asiento, y ahí se sentó la ex ministra.

—Calvo: Parece un enredo de comunicación. La real perjudicada en esto ha sido Amparo, que fue a ver la obra de su papá, y de repente aparece como que era la artífice. La Amparo ni siquiera trabaja en la obra, la ha ido a ver un par de veces como hija, como hermana, pero nunca ha trabajado la obra.

Es una serie de mezcla de información muy desafortunada, lamentablemente, porque empañan primero una función que fue preciosa, empañan una situación particular que era un homenaje. Y también desvían un tema que es el central: no podemos desconocer la situación de injusticia que se está viviendo con este 10% de recorte en cultura.

Es muy triste porque es una desconexión con la realidad. Si un público general sale pifiar, quiere decir que la ciudadanía está descontenta con este recorte que ha sido el más importante de los ministerios. Entonces traspasar como que fue una encerrona, con la Piedad lo desmentimos.

—Yo creo que para el ministro hay una desconfianza, en entrevista con The Clinic dijo que considera que la cultura hasta el momento había estado secuestrada por un sector político. Entonces ir a una función de la “Pérgola de las Flores” donde lo pifien y donde él se siente atacado, también le da la razón, de que no es bienvenido un ministro por ser de otro sector político.

—Calvo: Sí, pero también es por cómo ha partido esto. Estamos en una situación donde el arte se precariza una vez más. Entonces efectivamente hay un descontento del sector y eso es inevitable y uno no lo puede desconocer.

La gente se manifiesta y eso no se le puede atribuir a nadie, en un momento incluso se dijo que esto es culpa de la producción de la obra. Esto no hay a nadie al que se le puede atribuir, esto fue algo espontáneo.

—Noguera: También que hay que poner en el contexto que esta obra está dirigida por el Tito, por mi papá, toda su vida fue un actor y un director que fue defensor siempre de la cultura, viniera del gobierno de donde viniera.

Mi papá fue una persona que siempre defendió la cultura y que siempre apeló a que los país y la ciudadanía tiene que participar de la cultura desde las bases, desde los estudiantes. Entonces a mí me da mucha pena que una obra que es tan importante para el teatro nacional, siento que de alguna manera las cosas se van como pintando de algo que no tiene mucho sentido.

A nosotros, al gremio y a donde nosotros pertenecemos, creo que nuestra mayor defensa o protesta es en el escenario, trabajando, dirigiendo obras, produciendo obras y haciendo que la gente en este país pueda tener acceso a los trabajos que nosotros hacemos. Y eso fue lo que mi papá luchó toda su vida.

Se abre el telón

Finalmente, la función debía comenzar, ya que por la transmisión televisiva no se permitía retraso. La periodista Carolina Gutiérrez de TVN salió a escena a introducir, pero no se escuchaba por el ruido en la sala. El silencio se hizo, casi mágicamente, cuando se abrió el telón, y el público vio al elenco en escena. El resto de la función transcurrió sin eventualidades —y con un solo ya mencionado cambio de texto—, hasta el final.

—Termina la obra, y el ministro tuvo que salir por otra salida, detrás del escenario. Y entiendo que ahí, sí hubo algún miembro del elenco que le dijo un garabato al pasar.

—Calvo: Se nos pregunta en el medio de la obra por dónde sería mejor que el ministro saliera. Y nosotras dijimos claro, para resguardar la seguridad del ministro. Ahí también se vuelve a ver que nosotras todo el rato quisimos colaborar con esta situación, más allá de haberle hecho una encerrona, todo lo contrario.

Y ahí entonces decidimos que la mejor idea era que saliera por el escenario, por uno de los costados. Pero había que atravesar camarines y nosotros dijimos lo mejor sería esperar, porque también los actores se están cambiando de ropa.

No era lo mejor y tampoco podríamos asegurar que alguno no le fuera a decir algo, porque uno es persona individual y tiene derecho a manifestarse. Y fue así, el elenco se fue a su lado, sacó los micrófonos, ellos salieron por otro lado y ahí hubo un par de intercambios.

Pero no fueron garabatos y, tajantemente, no hubo jamás algo de su discapacidad. Eso no salió nunca de la boca de uno de los actores ni actrices, eso nos consta. Hoy día lo volvimos a preguntar para estar seguras de eso y efectivamente no hubieron cosas del estilo.

—Noguera: De verdad que estuvimos manejando un poco esta balanza, para que ellos pudieran salir sin ningún problema. El ánimo de nosotros era justamente al revés, era que ellos pudieran salir tranquilos.

Nosotros abrimos nuestro espacio, nuestra privacidad de trabajo, para que los ministros pudieran salir de manera segura. El ánimo de María de los Ángeles y mío fue siempre, siempre facilitar que estas personas y estos ministros salieran bien, porque eran alrededor de diez.

—El ministro fue muy severo cuando habló, también porque fue víctima de una funa. ¿Cómo sintieron ustedes que la máxima autoridad de la cartera hablara así, o tuviera este equívoco? ¿No hubo un acercamiento previo entre el equipo de las Culturas con ustedes para aclarar lo que pasó?

—Noguera: Quizás el Ministro también se quedó con una información de alguien, que le dijo que toda esta seguidilla de errores eran ciertos.

Lo que yo eché de menos, quizás fue que del propio gabinete del Ministro fueran a hacer las consultas, a preguntar cómo fueron las cosas. Verse en una situación de esta índole, para cualquier ser humano, no tienes que ser Ministro para que te pasen cosas.

A mí me parece que es muy fuerte y es muy complejo, y ojalá que el equipo del gabinete del Ministro se hubiese acercado para pedir más información. Y no pasen estas cosas que pueden complicar tanto una persona, que es la Amparo, que no tiene ni arte ni parte en todo esto, y se vio involucrada en algo que ella no pidió, no se imaginó.

A mí me habría gustado poder hablar incluso personalmente con el Ministro.

—Calvo: Totalmente de acuerdo con lo que dice la Piedad respecto a Amparo, que finalmente es como la que queda más mal en toda esta situación, expuesta injustamente, siendo ni siquiera parte de la obra.

Lo otro que me pasa con la entrevista que da el ministro, es que uno vuelve a sentir la desconexión con la realidad, porque al centrar su discurso en que esto fue contra él, un encerrona, mencionó al estallido, la Constitución, realmente habla de una persona que no está escuchando.

Nosotras por supuesto que no estamos de acuerdo con los insultos, con la violencia, pero la gente sí se puede manifestar, esas cosas ocurren en el teatro. Y es sorprendente el desconocimiento, tal vez si él no conocía la obra, los asesores podrían decir la obra es así, se trata de esto, esta escena existe.

Ante un desconocimiento se genera algo que también es súper injusto para nosotros, porque también queda toda una situación que no es real y que nos deja en una posición incómoda de tener hoy día que estar hablando de esto más de que estar hablando de otras cosas. En general los artistas no estamos para organizar encerronas, nuestro discurso es sobre el escenario.