Tiempo Libre
17 de Octubre de 2026“Nos volaron la raja porque eran mejores”: La eterna disputa entre Los Prisioneros y Soda Stereo que revivió en redes sociales
La discusión sobre quién fue mejor músico, Gustavo Cerati o Jorge González, enfrenta dos maneras de entender el rock latinoamericano: la sofisticación musical del argentino y la potencia social de las canciones del chileno. Una rivalidad que viene desde los años ochenta, cuando ambos intercambiaron duras críticas, y que el propio González terminó relativizando al reconocer que detrás de sus cuestionamientos también había admiración y envidia.
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¿Quién fue mejor artista: Gustavo Cerati o Jorge González? La pregunta volvió a instalar una antigua discusión entre seguidores de dos de los músicos más importantes del rock latinoamericano. Una comparación que no solo enfrenta canciones, discos o trayectorias, sino también dos formas distintas de entender la música popular.
Los argumentos a favor de Cerati suelen concentrarse en su capacidad como guitarrista, compositor y productor, su experimentación sonora y una carrera que trascendió a Soda Stereo. Discos como Canción animal, Dynamo y Sueño Stereo, además de sus trabajos solistas Bocanada y Ahí vamos, son parte de una discografía que lo convirtió en una referencia del rock en español.
En el caso de González, sus defensores destacan la originalidad de su propuesta, la contundencia de sus letras y la capacidad de retratar las tensiones sociales de Chile. Canciones como El baile de los que sobran, Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos y Por qué no se van trascendieron su época y se transformaron en himnos de distintas generaciones.
La rivalidad, sin embargo, tiene antecedentes bastante más antiguos que las redes sociales.
Durante los años ochenta, Los Prisioneros fueron especialmente críticos de Soda Stereo. Mientras los argentinos llenaban escenarios y conquistaban al público chileno, el grupo de San Miguel cuestionaba su estética, sus influencias extranjeras y unas letras que consideraba superficiales.
La disputa también tenía un componente político. Soda Stereo se presentó en el Festival de Viña del Mar de 1987, en plena dictadura, mientras Los Prisioneros quedaron fuera del certamen.
Cerati tampoco se quedó callado. En 1987, en medio de la popularidad que Soda Stereo había alcanzado en Chile, el argentino respondió a las críticas de Los Prisioneros por la falta de contenido político en sus canciones.
“Obviamente a mí no me interesa ir a Chile a hablar de política, en un país que está vedada la política”, señaló. Luego apuntó directamente contra la banda de Jorge González: “Yo conozco una canción de ellos que es ‘Muevan las industrias’, lo cual me da la idea de que están más que ver con el régimen que tienen ellos. Si ellos pretendían que cantáramos para lo que quieren ellos, están equivocados”.
Cerati también atribuyó los cuestionamientos al éxito que Soda Stereo estaba consiguiendo al otro lado de la cordillera: “Es obvio que hay algunos grupos que no soporten que vengan otros grupos que tengan tanta aceptación. Pero, en todo caso, a mí lo que me diga un músico no me importa”.
González tampoco ocultaba sus reparos hacia Cerati como letrista. En Maldito Sudaca. Conversaciones con Jorge González, libro de Emiliano Aguayo publicado en 2005, sostuvo que las letras de Soda eran “malonas” y las describió como “puro chamullo”. Sin embargo, reconocía que la música con la que Cerati las acompañaba era perfecta.
Pero con los años, el propio González terminó relativizando aquella rivalidad.
En ese mismo libro reconoció que siempre había admirado a Cerati, Charly Alberti y Zeta Bosio. Admitió, además, que parte de sus críticas nacían de la envidia: Soda había alcanzado una popularidad continental que Los Prisioneros también ambicionaban.
La reflexión reapareció en un video publicado por González en 2014. Allí recordó que Gustavo Santaolalla, productor de Corazones, consideraba a Soda Stereo una banda demasiado influenciada por grupos extranjeros, mientras veía en Los Prisioneros una propuesta singular, única.
González compartió inicialmente ese juicio, pero terminó con una confesión sorprendente:
“Soda Stereo era una banda de la puta madre, estoy hablando tonteras, eran unos capos, nos volaron la raja porque eran mejores, nada más, y aparte más lindos”.
Era una manera de reconocer los méritos de sus antiguos rivales sin renunciar del todo a las diferencias que los habían separado.
