“Megalopolis”, el regreso de Francis Ford Coppola que divide a la crítica en Cannes: desde “aburrida” y “torpe” hasta “visualmente deslumbrante”

“Megalopolis”, la largamente gestada y discutida película de ciencia ficción de Francis Ford Coppola, finalmente vio la luz este jueves en el Festival de Cine de Cannes. Se trata del proyecto más ambicioso del director de la trilogía de “El Padrino”, que confesó haberla “reescrito hasta 300 veces en 40 años”. Descrita como “una epopeya romana en una imaginaria América moderna decadente”, es la obra de toda una vida y la primera película que el director presenta a concurso en 45 años.

Coppola tiene una larga historia con el festival, quedándose con la Palma de Oro en 1974 con “La conversación” y nuevamente en 1979 con “Apocalypse Now”. Su último proyecto es protagonizado por Adam Driver, Aubrey Plaza, Giancarlo Esposito y Shia LaBeouf, y tuvo un costo de $120 millones de dólares que el propio Coppola sacó de su bolsillo. “Megalopolis” es la primera película del director en más de una década, desde “Twixt” de 2011.

La propuesta es ciertamente descabellada. En un Estados Unidos futurista, el arquitecto César Catilina busca reconstruir una metrópolis como una “Nueva Roma” tras un desastre devastador. El futuro de la ciudad se juega entre dos hombres: el arquitecto idealista (Adam Driver), que quiere reconstruirla como una utopía sostenible y el alcalde corrupto (Giancarlo Esposito) que quiere mantener el status quo. Entre ambos está Julia (Nathalie Emmanuel), pareja de uno e hija del otro. No cabe duda que el trasfondo político espantó a varios posibles distribuidores, pues dudan de la capacidad de la cinta de generar ingresos.

Coppola tuvo los primeros indicios de la idea en 1980 y, desde entonces, no ha dejado de desarrollarla. A principios de siglo hizo lecturas de mesa con actores como Paul Newman, James Gandolfini, Kevin Spacey, Uma Thurman, Robert De Niro, Leonardo DiCaprio y su sobrino Nicolas Cage. En total rodó 30 horas de material, pero tuvo que abandonar el proyecto después de los atentados a las Torres Gemelas el 11 de septiembre. Seis años más tarde, Coppola nuevamente estuvo a punto de abandonar el proyecto, cuando la financiación se reveló esquiva.

Crítica dividida

“Megalópolis” ha generado reacciones divididas, debido a su amplio alcance y su profunda alegoría de la carrera del director. Algunos la tildan de demasiado ambiciosa, pues el director intentó manifestar cuatro décadas de ideas en una cinta de dos horas y diez minutos.

“Es enrevesada y sobrecargada, a menudo desconcertante y con demasiado diálogo, citando a ‘Hamlet’ y ‘La Tempestad’, a Marco Aurelio y a Petrarca, rumiando sobre el tiempo, la conciencia y el poder hasta un punto que se hace pesado. Pero también es a menudo divertida, juguetona, visualmente deslumbrante e iluminada por una conmovedora esperanza en la humanidad”, lee la crítica de The Hollywood Reporter.

The Guardian la describió como “una película hinchada, aburrida y desconcertantemente superficial […] Es a la vez hiperactiva y sin vida, lastrada por unas interpretaciones terribles y un trabajo de efectos visuales poco interesante y de aspecto barato, que no consigue ni la textura de la realidad analógica ni una reinvención digital totalmente radical de la existencia”.

Por otra parte, IndieWire la describe como “un manifiesto torpe, chillón y trascendentalmente sincero sobre el papel de un artista al final de un imperio. No sólo habla de la filosofía de Coppola, sino que la encarna hasta los huesos”.